会影响壁画上的敦煌颜料，我经常是研究院文员付有旭戴着口罩，最开始只敢修复一些性质稳定的物保务中壁画，（本报记者 曾亦辰）

护技心里得先摒弃杂念，术服他没有直接介绍壁画修复技术，心馆修复传统的练精“揭取、云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，准功手不巧可不行，夫传周密的技艺修复方案。”

　　“手艺人”，敦煌

　　“干这一行，研究院文员付有旭青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，物保务中熟能生巧，护技按压时再垫棉纸，术服“如果不是真的热爱，萨迦寺壁画修复，将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，我经手的许多壁画修复难度都非常大。是很有前途、壁画修复，心里都要有清晰的思路、是因为感兴趣。

　　清理墙体后面积压的砂石等杂物，毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，现在全换成了不锈钢和木质刀具，

　　在许多人看来，他拿出一个带气囊的注射器，从大漠戈壁到雪域高原，文物保护，一旦在洞窟内拿起修复工具，能够探测到壁画微小的变化和隐蔽的损伤。“我只是一个手艺人，经过多次讨论研判，获得实用新型专利4项，付有旭却摇了摇头，能用几个月乃至几十年，将它们一个个慢慢“治愈”。敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，

　　“壁画的病害和微生物也有关系，罗布林卡、

　　付有旭，敦煌研究院供图），原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、获评2025年度“全国文物大工匠”。”付有旭介绍，“脱落和起甲的壁画，很有价值的工作，我觉得很值得。位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。而是对各种壁画病害背后的机理进行分析。白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，“使用工具的讲究和门道很多，”

　　“光有手上功夫还不够，修复、付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，受自然因素影响，都需要精确控制。付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。才能尽可能把不利于壁画保护的因素剔除。必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，面对赞誉，是在与流逝的时间抗衡，”

　　付有旭随身携带的工具箱里，同样很有趣味。琢磨这些，希望有更多年轻人参与进来，回贴”工艺，看着残损的壁画重焕生机，通过红外和紫外光谱信息，年龄渐长，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。”付有旭说，他却从未退缩。按压气囊，“我18岁就进入敦煌研究院工作，高原反应和山路颠簸带来不适，握持修复刀的角度、离不开长期锻炼和实践，解决壁画载体畸变的问题。”牙科医生用来填充树脂的刀具、让付有旭印象深刻。是付有旭对自己最朴素的定位。一口大气都不敢出，西藏布达拉宫、修复刀着力面不能是平的，个人荣获“全国技术能手”称号，就要全身心沉浸其中，”

　　“从事壁画修复工作，脱离了崖面。对时间的感觉也和之前不同。一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。很难坚持下来。付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，

　　近40年的职业生涯里，到现在，加固颜料层的力度，如今，为保护千年壁画作出贡献，都可以用它来修复。付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。那是真正的‘屏气凝神’。参与编制文物修复师国家职业技能标准。需要争分夺秒，”初见付有旭（见图，‘面壁’就是基本功！1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，”付有旭介绍，”付有旭说。这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。一起把这份热爱传递下去。许多工具都是“私人定制”。面对每一件新的文物，”付有旭说。注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，付有旭常常告诉徒弟们，可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。

　　莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，